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少小离家老大回最新影评(233条评论)
战争中我流尽鲜血,和平中我寸步难行。一种在设计中再现纯粹真实的高超技艺。
(1)20年前的英国,名誉权纠纷适用举证责任倒置。(2)胜诉的前提是当事人与律师的全力配合,当事人自以为是,律师就无力回天。(3)司法权有无权力且有无能力审查历史问题?(4)反观天朝,狼牙山五壮士案的示范效应及周首席的公开发言将对历史学界产生巨大冲击,学术自由在未来将进一步收缩。
“感谢俄国母亲的款待,不过我再也不回来了。。”
无意中谎报军情导致市长死亡的孩子巧遇德国逃兵,一路的逃亡故事,开始的互相找别扭到最后从对方身上找到的真情,难舍难分,但是结局依然是悲惨的,逃兵躲过了战争,但却选择为战争买单,慨然赴死,两个孩子发现彼此才是最重要的人,最亲的人。
男主一直在默念,和第一个夏天一样了。即使回到过去,总会有改变。我在想是不是第一个夏天燐真的是不喜欢阿智的。第二个夏天,可能燐也是回去改写了什么。喜欢乐队最后演出时,阿智内心独白我喜欢你,周围音乐淡去,似乎有心跳声,相信那是两个人的心跳。
当年那些有点追求的香港小导演怕小片都玩点手法,麦子善还不赖,喜欢他的《行规》,本片主要得益于吴镇宇的精彩表演
片里的钟汉良真的好man,钟朗在我心里就是为钟汉良定做的,而不是吕良伟。
十分有趣,当年B站看过记忆犹新,韩国商业片本土化做的确实好
還是那句話:只要顏好,多渣的男人都有人要&損友(堀木)毀一生~ 畫風喜歡,劇情也漸入佳境,主題曲棒!3.7
我不要你了。我不会等你的。不许王太太坐。张艾嘉的台词,细节和情感,是近年来大银幕中最具中国式的说话方式和情绪把控。最有趣的当属讽刺媒体、办证繁琐、三代女性对家庭、爱情、夫妻关系的层面描写,又好气又好笑,然而这就是我们的生活啊!#吴彦姝的表演真的太催泪!#
除了JB,我心中跟原版插画最像的就是Rupert Everett,气质和侧脸都特别相像。这个案子其实并不福尔摩斯,看过算。有Michael Fassbender,我没想到他从那时候就开始演哭泣的怪蜀黍了。
好久没见拉塞尔克劳了,相信老婆没杀人,筹划救人,办假证,抢毒品贩子的钱,改动体检报告,最后竟然能坐飞机逃走,前半部分我不太喜欢,后半部分吸引住了我
小学就知道了.可是家里也没让看过.直到高三临高考前.在一堆堆书里.把所有的都拿手机看完了.还念那时候的日子.还念那时候的自己.喜欢山鸡和大飞哥!!!
呃。。。从抖音介绍后找到影片看的,好没意思,要啥没啥!
故事不那么吸引人,土匪狂妄,村民弱小,人多既然打不赢几个强盗
太好看了!中间的一段,几个珠宝大盗潜入,分工明确地成功拿到钻石,大约有半小时,全片完全安静下来,没有任何人说一个字(连镜头切到屋外的路人、警察时,他们也这样…),只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花,为了不破坏氛围,竟含着慢慢吞掉?(原来红圈是这儿来的)
首先换成女主角让我略失望,配乐和分镜有在尽力寻找原作的风格,奈何明显疲软
到本片为止布努埃尔的叙事有种强烈的“表面性”,就是说一切情节虽然光天化日,凶手也一并告知观众,但叙事上并不释放更深刻的情感共鸣,而透出混沌的冷感,尽管这是布刻意的 与此相对的便是希区柯克的“潜意识性”,他通过最大程度调动“看”这一核心行为来拓展意识上的觉察力,带给观看者一种“看”的穿透力,看透、看见的内容不是剧作直接呈现的,而是延伸于观者的“看”——看见他们犯罪,则背后的因果性就顺着观者的意识和眼球连接了起来,最后真正实现弗洛伊德的理性分析效果 这种“看”在布努埃尔这里是失效的,反倒是看不见,或者突如其来的出现带来的反效果即遮蔽和发懵,但会让人隐约感觉到混沌背后的违和,言行在理性分析下的缺失反倒把现实陌生化,哪怕它看上去光天化日地熟悉,由此就有种当代欧洲电影的疏离,虽然弗式是布的永恒目标
这篇讲的啥啊!讲的是工人阶级万岁!打到万恶的资本主义!
这也是当年磁带上听过无数遍的电影~~虽然隔了这么多年 拾起来看一遍 各种熟悉的感觉 ~I love that you are the last person I want to talk to before I go to sleep at night... 我会说harry的最后的表白治愈了我这种话吗。。。